Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

LetO

(no subject)

Всю жизнь я жду:
- вот что-то кончится или что-то начнется..
Зачем?..!
Вопрос повисает в воздухе. Может, конечно, нужно, чтобы повис - вот так однажды, с остервенением выкручивая зонт из рук..(очень ветреный..дождливый оказался вечер 17 сентября)
Не знаю, как это получилось, но получилось. Не знаю и того, кто водил моими пальцами при он-лайн связи: ни с того, ни с сего собраться и купить билет- странно, что вообще ждал-накануне (на 28 число ничего не было). Значит, так задумано.
Мы с ним друг друга поняли: "Северный ветер" Р.Литвиновой и я.
Забегая чуть вперед- не стоит негодовать и плеваться, что спектакль чушь,бред и тд.
Фантасмагория и есть бред. По определению.. (а жизнь, в сущности, бред..)
Рената изумительна (если хотите именно на нее именно здесь посмотреть- так, любопытства ради)! Молодая дама объясняла спутнику перед началом, что все грустно, но зато "сама Рената Литвинова".
Мне повезло: сегодня она-вечная,классическая Маргарита, повелительница 13-го новогоднего, чудесатого, часа...

Замечу, что эти два часа лучше провести на стуле малой сцены МХТ им. Чехова безо всяких спутников
(и спутниц)-в полном одиночестве.
В присутствии Жизни, Смерти и Любви. И Времени.
49 лет ждать: вот Он придет и заберет тебя.. Мечты.. И ведь придет...!
Можно соглашаться - Можно быть скептиком.


p.s.1. музыкальный вклад Земфиры? лаконичен(минималистичен-правильнее) и ненавязчив..
..на что я стойкая, а дрожь в финале пробежала.

p.s.2. бесконтактный термометр, нацеленный при входе-в театр- мне (и не только!) в лоб как контрольный выстрел.. (- когда б такое еще было? ..а вы говорите..)
LetO

"Папа", театр 'Современник'

Ну почему, почему здесь в мире устроено так, как устроено?! Невыносимо неправильно.
Начало-середина-конец. Занавес…
Те, кто ухаживал за пожилыми родственниками со странностями (зачем мне тогда было вникать в термин 'деменция'?), знают, помнят, как это….непросто.
Спектаклем "Папа" Галина Борисовна Волчек, я уверена, осталась бы довольна.
Он получился.
Здесь всё-очень в меру: эмоций-никто не орёт; тихой музыки; освещения; гамма костюмов серая, приглушенная...
Портрет боли, сказала бы я. Не физической.

Перемещающиеся строго вверх-вниз, вправо-влево панели играют с пространством свою игру-лабиринт. А ведь это-Хаос, хаос, творящийся в голове пожилого человека. "Папа"... сколько раз за спектакль будет произнесено это слово.
Папа… Папа Андрэ.
"Всё будет хорошо, да?"

Ему так и не скажут о трагической гибели младшей дочери Элизы, а он всё время вспоминает её, всё время спрашивает: почему не приходит моя девочка?
Он вдруг принимается напевать ..и раз, и другой…'Una furtiva lagrima"..Доницетти.
Он без конца теряет-прячет-забывает свои наручные часы: "Я должен знать, который час!"
Он же ищет Время! Или себя? В нем.
Он чудит, шутит, грубит, у него меняются сиделки, он одновременно взрослый- и он совсем как малое дитя.

Уже после, в фойе, я услышала мнение: "Гармашу тяжело далось".
Ещё бы! 1час 50 минут без антракта, на нём.
Его игра...словно и не игра вовсе.
И Виктория Толстоганова-Анна- мне очень понравилась.

Финал рвёт на кусочки, когда в больничной одежде медленно, по центральной линии, Андрэ уходит к задней сцене. Нет больше стен лабиринта, и растворяется темная тень шкафа(дверь..), оставляя лишь ослепительно белый прямоугольник…- вот туда и уходит, к Свету.

Пожалуй, "Папа" из тех спектаклей "Современника", которые я могла бы, и хотела, через какое-то время пересмотреть. Почему? Казалось бы, тема….мало относящаяся к наслаждению.
А тем не менее.

Вопроса, что хотел сказать автор Зеллер пьесой,себе не задаю.
LetO

Deus Conservat Omnia

Мне не с чем сравнить, и я не знаю, можно ли было прочесть-лучше!
Не услышать, как Алла Сергеевна Демидова читает "Поэму без героя" Ахматовой, равносильно обкрадыванию себя; определённо слова лишние, пафосные, но.. вот так.
Так, как увидел спектакль режиссёр Кирилл Серебренников.

Да, Гоголь-Центр на месте, на улице Казакова, только на данном этапе-без своего руководителя...
5 лет назад, в декабре 2013, я увидела Кирилла в Гоголь-Центре на Гала-Context Дианы Вишнёвой.
Он рассекал в своей шапочке по фойе, и Абрамович с Капковым присутствовали среди гостей.
Всё, как тогда, почти, по ощущениям: ожидание праздника.. Две ёлки перед входом, украшенные разноцветными открытками-пожеланиями, Кириллу-обязательно.
Каюсь, в 13-м я офигела от Абрамовича, от неожиданности, и не рассмотрела цитаты на стенах центра.. а они были..?
"Всё, что есть в любви, в преступлении, в войне и в безумии, театр должен нам вернуть, если он желает снова стать необходимым." - Чтоб больно стало, чтоб рефлексы не дремали.

Нет, я не буду про "мурашки" от голоса Демидовой, он практически не изменился, с возрастом.
Человек 1936 года рождения! Час с небольшим исполнения-наизусть. Восхищению нет предела.
Простое длинное тёмное платье, на нём трижды в процессе действия в соответствии с тремя частями поэмы менялись: два лёгких пальто и палантин-как Накидка Времени, протёкшего перед глазами.

Нет, Актриса не читала-она проживала то, что сохранено в стихах её героини, от имени-её:
Анны, рождённой у моря...
Зеркало на сцене-есть, прикрытое тканью, потом открытое; и Коломбина есть, не перламутровая - демоническая, ещё и напевающая что-то по-английски.
Арфа есть, музыка, странная, рваная. Видеоряд есть: Петербург само собой, мелькают лица-Маяковский, Мейерхольд, Мандельштам..испепелённое "серебро" века минувшего.
Я была не зрение, я была Слух, но заметила слёзы, наполнившие глаза Демидовой...
Слеза ползла по её щеке, когда читала вторую часть. Густое, замершее пространство зрительного зала.

"Как в прошедшем грядущее зреет, так в грядущем прошлое тлеет" - мы ведь догадываемся, что это и на нас, нынешних, направленный взгляд.
Финал. Как оборвалось. Погасло.
Спасибо, Кирилл.
Алле Демидовой аплодировали стоя.

p.s Deus Conservat Omnia. Бог хранит всё. Этот девиз зажжён над сценой.

- арка Фонтанного дома, "особенно слова прощения и любви.."
LetO

"...Забыть Герострата!" театра Дождей С.-Петербурга, гастроли в Москве, и мысли по поводу

Предполагала о театре, не знакомом для меня, о театре Дождей из С.-Петербурга, который привез в Москву 30 и 31 марта два спектакля по пьесам Г.Горина, но в контексте того, что случилось неделю назад в Кемерово, все меняется...
Выбирая заранее между "Поминальной молитвой" и "... Забыть Герострата!" выбрала, не сразу, второй.
Горин как автор, естественно, известен по тонким фильмам Марка Захарова "Тот самый Мюнхаузен" или "Формула любви". По театру я его не знала, но вот пришло время-представился случай: совместить предложение и свой интерес.
30 марта. Сцена театрального Центра на Страстном. Милые, приветливые питерские девушки за стойкой с программками в виде свитка с отпечатком ладони.
Жанр-трагикомедия. Свободных мест в зале не видела, после антракта ушла только пара моих соседей.Недостатком постановки можно считать ее некоторую затянутость.
Пространство сцены оформлено симметрично натянутыми белыми полотнищами, символами колонн уничтоженного в 365 г. до н.э. храма Артемиды, они подсвечиваются то алым, то зеленоватым светом. А может быть ассоциация и с парусами…
Музыкальная составляющая в спектакле есть, она ненавязчива и аккуратна.
Сюжет: храм строился 120 лет, был объявлен 7-м чудом света, простоял 100 лет, пока не нашелся совсем-совсем не безумец, гражданин города Эфеса Герострат, решивший увековечить себя в истории столь варварским способом: просто взял и сжег то, что создано другими.
Герострат, точнее образ, предложенный зрителю, очень напоминает мефистофельский, наглый и самоуверенный тип, автор мемуаров, проданных им за стены тюрьмы с целью закрепить славу, что сейчас назвали бы самопиаром.
Драматургия Горина... Если в "Мюнхаузене" или "Формуле любви" всё более или менее понятно, то здесь, в "Герострате", вопросов остается больше, чем полученных на них ответов.
В пьесе присутствует Наблюдатель, Человек театра, персонаж из нашего времени, 2000 лет спустя, наделенный полномочиями что-то комментировать, но ни во что не вмешиваться из своего будущего, ни во что, кроме логического финала: зло всё же должно быть наказано, для чего и нужен кинжал. Другое дело, что коррекция "успешна" только наполовину, и именно это и ужасает: никто не вспомнит тысячи имен строителей храма, но имя того, кто его уничтожил, назовет каждый. Оно застрянет в веках,несмотря на приказ "Забыть!".
Людям всегда-всегда!-была необходима справедливость. По-моему, еще Кант заметил, что если утрачена она или хотя бы надежда на неё, их дальнейшее существование становится бессмысленным и невыносимым. Приведу случай убитого горем Виталия Калоева, у которого в авиакатастрофе погибла вся семья, и виноватого швейцарского диспетчера. А самосуд-это правильно?
Видите? Ну нет ответа!
Справедливость понимается по-разному, за все прошедшие века формула "друзьям всё, врагам закон" благополучно выжила. (Вспомним, хоть иногда, о нетленности коррупции, пожирающей структуры снизу доверху.)
Справедливость богов-вообще отдельная тема, огромнейшее пространство для размышлений.
Мне представляется, автор "Герострата" хотел донести до зрителя всё то основное, о чём,в разных обстоятельствах, обязательно встанет вопрос-об ответственности,в том числе,собственной. Пьеса написана в 1972 году, а что изменилось?
Ответственность-это цепочка, звено в звено, это то, что неотвратимо рождает последствия, вне зависимости, поступок отдельного человека или группы лиц или общества.
Только иногда и удар кинжала-это и ответственность и необходимость. Произнесу банальность: в жизни многое порой перевернуто с ног на голову.
Как трудно, очень трудно, оказаться здесь меньшинством или в меньшинстве! Заклеймят, затрут, унизят, что и случилось с Клеоном, судьей города, пытавшимся восстановить ту самую справедливость, требуя немедленного наказания Герострата.
Что движет людьми? Тщелавие и похоть. Такой яркий танцующий дуэт, Герострат и Клементина, правительница города Эфеса, в котором роли могут мгновенно меняться под ситуацию, но в конечном счете в выигрыше оба партнёра.
Зачем вообще театр как искусство? Иногда ему надо откликнуться в душе, но когда-то сценической истории всё-таки требуется соучастие мысли, слишком редкой, слишком поверхностной-до тех пор, пока не случится что-нибудь страшное и не стряхнёшь одуряющий благостный сон.

Считается, что "...Забыть Герострата!" одна из лучших философских пьес.
Писатель-сатирик Григорий Горин был и остался такой один; жаль, что недопрожил-ушёл в 60 лет.
В нынешних условиях места и воздуха для подобных экземпляров мало: не востребованы.
LetO

(no subject)

Чайковского люблю, но его балет "Щелкунчик" хоть и красив невероятно, не очень: из-за финала с великолепным адажио-кончившаяся новогодняя сказка и деревянный болван в руках. Все, как в жизни. В Щелкунчиках вся предпраздничная Москва. Этот- в начале Сретенского бульвара.


Ну, во-первых, кажется, 2018 год объявят годом балета, во-вторых, самому балету Петра Ильича 125 лет-с первой постановки 6 декабря 1892 года.
Снег лег, хоть и не пышный, прогуляться-милое и правильное дело. Шлось без ориентиров: Земляной Вал, Покровка, Чистые Пруды, Сретенский бульвар, Сретенка, Большой Головин переулок-под горку к Трубной, Цветной бульвар, Садовое кольцо.
Да,бульвар, Сретенские Ворота...При взгляде на бронзовую фигуру Крупской моментально унеслась памятью в далекий 83-й год. Сретенка тогда выглядела совсем никакой-не той улицей, по которой я шла сегодня днем. Я и мой будущий муж, он фотографировал меня возле этого памятника. Странно, я превосходно помню даже то, во что была одета, что у меня во рту был фундук, и выражение лица на черно-белой фотокарточке, которая, может, и сохранилась, а может, и нет-не искала, довольно смешное. Сейчас оглядываться назад-обзор уже 3-D, а тогда...тогда был просто осенний день. Мы нехорошо расстались потом, я ушла, потому что склеивать чашку в очередной раз больше не имело смысла. От того дня мне осталась нелюбовь к Новому Году как празднику и... в общем, не важно.
LetO

Билет на премьеру

У меня остался билет на премьеру, которой уже не будет,в 5м ряду... Вообще или в этом составе.
23 октября 2012 г., МХТ им. Чехова, «Он в Аргентине».
Я…словом, на предпремьерный показ я чудом успела. 30 сентября.
Как-то так получилось, что Марину Голуб я видела несколько лет назад в «Гамлете» и не очень-то и прониклась. И вот совсем недавно…мне вдруг непреодолимо захотелось увидеть её на сцене. Материалисты засмеют меня, но я думаю, нет, я чувствую, что это было неслучайно, потому что души наши «подключены» к единому пространству, где всё давно прописано. Сыграно Мариной было так пронзительно искренне, и слезы, и нарочитая грубоватость. И это шелковое цикламеновое платье, которое оказывается скатанным под тренировочными штанами и толстовкой. И танец, конечно же, танго! -в паре с тоненькой гибкой Хайруллиной. А потом они вместе спели песню Петрушевской.
В тот вечер я смеялась и плакала. Было очевидно, как Марину любит зал. Охапки цветов, благодарные нам, зрителям, глаза Марины и – очень, очень, счастливые. Я хотела увидеть спектакль еще раз. Не случилось. И слезы стали слезами прощания.
Спасибо Вам, Марина Григорьевна! Простите нас.